+
Teknikler ve İpuçları

Yağlı boya kayalar Albert Handell tarafından

Yağlı boya kayalar Albert Handell tarafından

Albert Handell tarafından petrol kayalar üzerine yazılmış bu makale ilk olarak Haziran 2015 sayısındaMagazin.

Benim için kayalar boyamak, kısmen, zıtlıklar ve uyumlu benzerlikler meselesidir. Kontrastlar ışık ve koyu renklerden oluşabilir; geniş alanlar ve daha küçük alanlar; ve keskin kenarlar, kaybolan kenarlar ve aradaki tüm kenarlar. Sonra boyanın dokusal zıtlıkları ve uygulanma şekli vardır. Bu dokusal zıtlıklar bir tabloya boyut katıyor ve göze hoş geliyor.

Boyama Kayaları: İnce - Kalın - Tekrar İnce

Büyük ölçüde, ince yıkamalardan daha kalın uygulamalara ve son ince katmanlara ilerleyerek yağda kayalar boyadığımda dokusal zıtlıklar elde ediyorum. İşte sürecimin daha ayrıntılı bir açıklaması:

Seyreltme ortamım olarak Martin F. Weber Turpenoid veya Gamblin Gamsol kullanarak yağlarıma şeffaf renk yıkamalarla başlıyorum. 10 ve 12 Richeson Signature kıl egbert (kedi dili) fırçalarıyla, bu yıkamaları geniş vuruşlarla ve açıktan koyuya ve sıcaktan soğuk renklere kadar değişen bir terk hissi ile uygularım.

Bu şeffaf eksik boyamayı oluşturduktan sonra, genellikle en dikkat çekici alan olan ilgi merkezine hitap ediyorum. Daireler ve parlaklıklar kullanarak, orantıya, yerleşime, göreceli yerel renge, değer ilişkilerine ve kayıp ve bulunan kenarlara özel dikkat göstererek renkleri karanlıktan aydınlığa uygularım. İlgilenilen merkezden ayrılmak için acele etmiyorum ama asıl bitişi olmasa da, finişine çok yakın boyadım. Sonra ilgi alanımdan her şeyi önceden belirlediğim şeyle ilişkilendirerek resim yapıyorum.

Bu noktada, boyayı bir mala ile olduğu gibi kalın bir şekilde uygulamama izin veren veya bıçağı yana çevirerek en hassas ve en keskin hatları oluşturmak için bir boyama bıçağıyla çalışmaya başlıyorum.

Sonunda, ilk şeffaf renk yıkamalarını opak boya eklenmiş uygulamalarla evlendirmeliyim. Onları uyumlu hale getirmek için şeffaf renklerin üzerine şeffaf renklerle aynı değere sahip opak renkler uygularım. Seçmeli sonlandırmaya kesinlikle inanıyorum, bu yüzden resmin tüm alanlarını aynı yoğunlukta veya odakta tamamlamıyorum.

Şimdi kayaları boyarken dokusal zıtlıklar yaratmaya yönelik belirli örneklere bakalım.

Kayalar Boyama: Bir Scumble Merest Wisp

Dawson County, Ga'daki Amicalola Şelaleleri'nin kenarında dururken, püskürtülen sisin üzerinde güneş ışığının oluşturduğu gökkuşağılar beni şaşırttı. Efekti nasıl boyayabileceğimi merak ettim ve stüdyoda tekrar denemeye başladım (bkz. Resim Kayaları: yukarıdaki yarı opak saçılma).

Büyük fırçalarla tüm yüzeye şeffaf boya karışımları uyguladım. Sağ üstteki zengin yeşillikler, basamaklı düşmelerin grilerini, maki ve sıcak tonlarını yola koydu. Daha opak boya ile düşmeye başladım ve sonra kayaların etrafında dönüp ilerlerken suyun ritmini ve hareketini ekledim. Yüzey tamamen kuruduğunda gökkuşağını ele aldım. Daha azın daha fazla olduğunu çabucak öğrendim, ancak mümkün olduğunca hafif boyadığımda bile gökkuşağı yapay görünüyordu. Parlaklıktan yoksundu ve resmin yüzeyine yapıştırılmış gibi görünüyordu. Yeniden denemek için gökkuşağının altındaki kaya yüzünü yeniden boyadım.

Bu sefer Napoli sarısına biraz Liquin ekledim, boya opaktan ziyade yarı opak olana kadar iki bileşeni “dövdü”. Taşın bir örtü veya sis altındaymış gibi görünmesi için sağdaki kayaların üzerine bu karışımı karıştırdım (kuru bir alt tabaka üzerinde ince bir şekilde fırçalanmış boya). Sonra gökkuşağının renklerini hafifçe yeniden boyadım (yukarıdaki ayrıntılara bakın), Amicalola Şelalelerinde Puslu Bir An (yukarıda) çözünürlüğe.

Kayalar Boyama: Bıçak çabukluğu

İlgi merkezi Basitçe Granit (yukarıda), St. Simons Island, Ga'nın Doğu Plajı'ndaki granitteki güçlü grilerin çeşitliliği.Bu keyfi kazıklı kayalar tarafından taşınan ağırlık duygusunu seviyorum ve çalılıkların oyması, taş. Lacelike dalların etkisini elde etmek için bir boyama bıçağının kenarını parlak sarı ile yükledim ve renk üzerinde kaydırdım (ayrıntılara bakın Basitçe Granit, yukarıda).

Bir boyama bıçağı ile elde edebileceğiniz vuruşların çeşitliliği şaşırtıcıdır ve birçok farklı tip ve şekilde bıçak vardır; Çalıları boyamak için İtalyan yapımı bir Che Son 844 bıçak kullandım (Richeson 814 bıçağı da iyi çalışır). Bıçak boyasının bu özel uygulamasının güzel, kendiliğinden bir etkisi vardır - ancak çok pratik gerektirir. (Resim bıçaklarıyla çalışmak istiyorsanız, çok fazla denemeye hazır olun.)

Kayalar Boyama: Sırlıdan Mükemmelliğe

Bazen bir sır (renk oluşturmak için kullanılan ince, şeffaf boya uygulaması) günü kurtarır Chamisa (Yukarıda). Gökyüzü şeffaf bir şekilde titanyum beyazı ve açık gri tonları ile boyadım, bu da o bölgeye ışıltılı bir kalite kazandırdı. Tuvalin alt kısımlarını ilk başta şeffaf bir şekilde boyadım ve daha sonra boyama bıçağı konturları ve fırçalama kombinasyonuyla boyadım ve alt boyamanın şeffaf renklerinin sonuna kadar görünmesini sağladım. Bununla birlikte, kerpiçlerin arkasındaki dağın renginin yoğunlaşması gerekiyordu.

Dağları yeniden boyamak yerine, sağda ultramarine mavisi ve Winsor Newton Liquin ve solda Liquin ile karıştırılmış kobalt menekşe ışığı karışımı kullanarak sırlamaya karar verdim (ayrıntılara bakın Chamisa, yukarıda). Renkleri temiz tutmak için iki fırça kullandım. Sır, resme harika bir renk zenginliği verdi.

Resim Kayalar: Genesis Fırça darbeleri

Alt resimlerimin şeffaf renklerini geniş bir şekilde, terkederek uyguluyorum ve atmosfer hissi vermek için kenarları yumuşak tutuyorum. Bu enerjik fırça darbeleri kendi başlarına özel olabilir. Onları el değmeden bırakmak, bitmiş resme tazelik ve görsel çeşitlilik katar. Durum böyle İlk Akışı (yukarıda), kayaların boyanması sırasında uygulanan bir alt boyada kullanılan ve daha sonra büyük ölçüde yalnız bırakılan şeffaf renklerin bir örneği.

Resmin üstündeki ormanlar için, underpainting'de ultramarine mavisi ve yanmış sienna karışımları ile fırçaladım. Bölgenin daha sıcak olmasını istediğimde daha çok yanmış sienna kullandım; bölgeyi daha serin istediğimde daha çok ultramarin mavisi kullandım. Bu gizemli ağaçların altında kayaların daha açık renkleri var. Bunlar için sarı koyu sarı (sıcak) veya Holbein menekşe gri (soğuk) ile karıştırılmış açık gri kullandım. Alt kayalar daha koyu ve daha serindir, bu yüzden ultramarin mavisi ve ham umber ile karıştırılmış daha koyu bir gri kullandım. Detayında İlk Akışı (yukarıda), ilk altı boyanmış fırça darbelerinin birçoğu kolayca görülebilir.

Resim Kayaları: Çeşitli Şeffaf Uygulamalar

Bir kaya çıkıntısının kalsiyum karbonatının yoğun beyazı gözüme çarptı ve ilgi odağı oldu Kaya Çıkıntısı (Yukarıda). Bu parçanın çoğunu şeffaf bir şekilde boyadım, ancak boyayı birkaç şekilde uyguladım.

Ormanın koyu arka planı, ultramarin mavisi, yanmış sienna ve viridian yeşilinin terk edilme hissi ile fırçalanmıştır. Gökyüzü delikleri ve birkaç yaprak önerisi için bir boyama bıçağı kullandım.

Kalsiyum karbonatın ışıltısını ve hafifliğini ve ağırlığını hissetmek için Gamblin Gamsol ile karıştırılmış inceltilmiş beyaz ve opak beyaz uyguladım. Başlangıçta, bu renkleri harika bir parlaklık sağlayan büyük kıl egbert fırçalarıyla şeffaf bir şekilde temizledim.

Kaya çıkıntının alt üçte birini ilk başta opak bir şekilde, sonra da ultramarin mavisi ve kobalt menekşe ışığının ince sırları ile boyadım.

Son bir dokunuş olarak, beyaz kaya çıkıntısının üstündeki düz taşın altındaki karanlık, keskin aksanları resim bıçağımın kenarıyla yeniden kurdum. Böylece, fırçalar ve bir boyama bıçağı ile çeşitli şekillerde uygulanan şeffaf boya ile, resim kayalarında çeşitli dokusal etkiler elde ettim.

DAHA FAZLA BİLGİ EDİN

  • Albert Handell tarafından oluşturulan ve hakkında daha fazla ücretsiz makaleye göz atlamak Artistsnetwork.com/featured-artists.
  • Kitaptan daha fazla yağlı boya teknikleri öğrenin Ustalarla Yağlıboya Resim.


Videoyu izle: Seeing Abstractly (Ocak 2021).