+
Çizim

Suluboya: Kathleen Kolb: Vermont'da çok yönlülük

Suluboya: Kathleen Kolb: Vermont'da çok yönlülük

ile Linda S. Price

Anderson Çiftlik Evi
2002, suluboya, 18½ x 22½.
Özel koleksiyon.

Kolb köşegenleri aradı
bunda drama yaratmak
kompozisyon.

Vermont sanatçısı Kathleen Kolb telaşlı bir ressam değil. Ve medya söz konusu olduğunda, sanatçı 20 yıldan beri çalıştığı ortam olan yağdan sulu boyaya kolayca geçebiliyor. Evet, Kolb çok yönlü bir sanatçı, tarif ettiği gibi “duygusal ateşleme, güzelliğiyle benim için çok şaşırtıcı bir şey olan bir konuyu boyadığı sürece neredeyse her şeye adapte olmak isteyen bir sanatçı. boyamalı. ”

Kolb, ilhamının çoğunu kırsal evinin 30 kilometrelik bir yarıçapında bulur ve kendisi için çok anlamlı olan manzarayı boyamak için asla fikirleri tükenmediğini iddia eder. Fotoğraf makinesi ve eskiz defteri veya boyaları ve şövale ile etrafta dolaşırken, kullanacağı resim desteğiyle aynı temel oranlarda karton vizör kullanarak konular arar. Yağda boyarken, Kolb ilk saati dikkatlice bir sunta panelinde grafitle sahneyi çizerek geçirir, sonra sabitleyici ile püskürtür. Renk eklemeye hazır olduğunda, temel gölgeleri ve değişime tabi olan doğrudan ışık alanlarını oluşturarak işe başlar. Yavaş bir ressam olduğu ve çalışmalarının çoğunu koşullar değişmeden bitirmek istediği için 9 x 12 veya daha küçük panellerde çalışıyor. Yine de stüdyoda bazı resimler tamamlanacak. Yerinde resim yaparak, Kolb kendisini çevresine sokar ve daha sonra benzer bir sahnenin daha büyük stüdyo versiyonlarını yaratmasını kolaylaştırır. Gelecekteki stüdyo resimleri için plein hava eskizleri yaparken Kolb, resmin en karanlık ve en açık alanlarının listelerine sahip olanları tamamlar ve değerlerine göre 1'den 5'e kadar derecelendirir.

Mary’nin Çiftlik Evi
2002, suluboya, 22 x 30.
Özel koleksiyon.

Kolb 4 hake fırça kullandı
sarı yıkamak
geniş çim alanı için.
Kuru olduğunda, fırçaladı
büyük bir paspasla
bazı sarı izin
ışıltı.

Bazen Kolb’un manzara resimleri tamamen stüdyoda, fotoğraf referansı, eskizler ve notlar kullanılarak, başlangıçta yerinde çekildiği “duygusal ateşleme” yi yeniden yaratmak için yapılır. Sanatçı için bu bağlantının anahtarı ışığın kalitesini yakalamaktır, bu yüzden kesin özelliklerini hatırlamak için genellikle bir kamera kullanır. “Işık belirli bir süre boyunca belirsizdir, ancak kamera kesin bir anda benzersiz bir ışığı saptayabilir” diye açıklıyor. “Sıcaklık ve dokunaklılık için şafak veya akşam karanlığını tercih ediyorum.” Sanatçı slayt filmini kullanıyor çünkü parlak kalitesini seviyor, ancak fotoğrafların insan gözünün görebildiği kadarını göstermediğini fark ederek, gölgelerdeki renkleri ve gökyüzünde bir dizi tonu ortaya çıkarmak için pozlamaları dikkatle parantez içinde tutuyor. Sahnelerinin gerçeğe dönüşmesini ve tanınabilir olmasını istediğinden, çok az değişiyor ve bunu sadece daha güçlü, daha sıkı kompozisyonlar oluşturmak için yapıyor.

Bathtub Rocks şirketinde Caspian
2005, suluboya, 11 x 15.

Özel koleksiyon.
Büyük bulut ve göldeki yansıması, etkili bir kompozisyon oluşturmak için yeterli ilgiyi sağlar. Güzel granit kayalar sahnenin düzlüğünü bozar.

Işık
ahır

1999, suluboya,
15 x 22. Özel koleksiyon.

Bu sahnenin yağlı boyası Kaliforniya'daki What Lies Beneath filminde görücüye çıktığında, Kolb bu yerel noktayı tekrar yakalamaya karar verdi, ancak suluboya.

Bobcat Dağ
2004, suluboya,
11 x 22. Özel koleksiyon.

Bu suluboya, Kolb aynı sahnenin daha büyük yağlı boyasına başlamadan önce tamamlandı. Daha havalıdır ve kar yağda yapılan versiyondan daha az renk ve fırça darbesine sahiptir.

Kar Bankası
2003, suluboya,
22 x 30. Nezaket Clarke Galerileri,
Stowe, Vermont.

Kolb bilerek bu sahnede güç direkleri içeriyordu ve güçlü dikey şaftı bileşimin anahtarı haline getirdi. Soldaki teller gibi, kutuplar sahneye enerji verir ve statik görünmesini önler.

Yağda çalışırken Kolb her zaman tuvalin tepesinden başlar ve aşağı iner, “ancak sahnede su veya karmaşık kayalar varsa, ışıkları ve karanlıkları oluşturmak için terebentin ile yıkarım” diyor. “Bütün gökyüzünü bir kerede yapıyorum ve bir sonraki seviyeye karışması gereken her şeyi. Suluboyada yaptığım gibi yağlı boya yapıyorum: çok ince. Büyük yağlı boya parçalarını karıştırma alışkanlığım yok. Sırlamayı seviyorum ve boyama işlemi boyunca renkleri ayarlamak için kullanacağım. ” Çok miktarda boya karıştırmasa da, Kolb kesinlikle renklerin kendisinin karıştırılmasına çok fazla zaman ayırır ve düşünür. “Renk değişimi yüzeyleri ilginç tutmanın anahtarıdır” diyor, gökyüzünün, karın ve yeşilliklerin çok çeşitliliğe ihtiyaç duyduğunu, binanın yanının daha az gerektirdiğini belirtti.

Suluboyala çalışırken Kolb, zaman içinde honladığı bir süreci izler. Uzun yıllardır Ucuz Joe’lar üzerinde resim yapıyor, onları gerçekten ne kadar sevdiğine şaşırıyor. Ekipmanı ayrıca “suluboya kitinin iş atları” olarak adlandırdığı kırmızı samur fırçalar, ovma için kıl fırçalar, çimlerin etkilerini yaratmak için bir fan blender, ağaç dalları yapmak için bir daldırma kalem ve o zamandan beri eski bir paspas fırçası içerir. 13 yaşındaydı.

Istakoz Koyu'ndaki ev
2000, yağ, 12 x 16.
Özel koleksiyon.

Bu tanınmış ev
Monhegan Adası'nda,
Maine, konu oldu
Kolb’ların birkaçından
yağlı boya tablolar
ve suluboya.

Hangi ortamda çalıştığından bağımsız olarak Kolb’un boyamak için en sevdiği konulardan biri kar sahneleridir; ve sanatçıya göre, bunları başarılı bir şekilde boyamak, çok bakmak, denemek ve uğraşmaktan geliyor. “Kar,” diyor, “suya çok benziyor. Gökyüzünü yansıtır, ancak bir ya da iki kayıt tutar. Karıma yeterince sarı ve yeşil koymadığımı, boyadığımdan daha fazla sıcaklık ve renk değişimi olduğunu keşfettim. ” Sonunda neyin işe yaradığını keşfetti: Sıcak alanlar için turkuaz içeren Prusya mavisi ve serin noktalar için gölgelere yansıyan bazı kayısı ile ultramarin mavisi. Çok fazla gözlemden sonra gece karların oldukça yeşil göründüğünü fark etti ve yeşilin bu varyasyonlarının aydınlık görünmesini sağladı. Bazen yeşil efekti yoğunlaştırmak için son bir sarı sır uygular.

Sanatçı, yeşilliklerin de zor olduğunu ve çok fazla yeşil olan resimlerin satılmasının zor olduğunu belirtiyor. İyi yeşilliklerin sırlarından biri, yeşilin ne kadar mavi olduğunu fark ettiğini söylüyor. Genellikle kadmiyum sarısı ve Prusya mavisini karıştırarak bir Kelly yeşili oluşturur, daha sonra yanmış umber, yanmış sienna veya Van *** kahverengiyle tonlar. Ya da ultramarin mavisi, kadmiyum sarısı ve beyazın bir kombinasyonunu gri yapmak için mor kullanır. Parlak ışığın geçişleri için düz bir mavi ve sarı karışımı kullanır. Hem ağaçlar hem de kar, sıcak ve soğuk renklerin bir araya getirilmesinin yarattığı gerilimden enerji alır.

İster baharda ister karlı kar sahnelerinde yeşillik boyaıyor olsun, Kolb'un en çarpıcı resimlerinden bazıları alacakaranlıkta ve şafak vakti gökyüzü içerir. Bu parlaklığı yaratmak için en az üç gökyüzü rengini karıştırır ve her biri için ayrı bir fırça kullanır. Kadmiyum sarısı ve kadmiyum kırmızısı ışığa sahip beyaz karışımı ile ufukta resim yapmaya başlar. Bir sonraki gökyüzü bandı biraz turkuaz ve az miktarda kadmiyum sarısı ile beyazdır, ardından turkuaz ve beyazın bir kombinasyonu gelir. Daha serin üst gökyüzü ve köşeler Prusya ve ultramarin mavisi içerir, belki de beyaza biraz turkuaz eklenir. Domuzun saç filesi ile bu yatay renk bantlarına boyandıktan sonra, parıltılı bir etki yaratmak için onları dikey olarak karıştırır. Gökyüzü bir oturuşta yapılmalıdır, diye uyarıyor. “Bitirmeden önce kurumasına izin verirsem bir felaket.” Bulutlar için, daha soğuk bir ultramarin / menekşe grisinin yanında sıcak kadmiyum kırmızısı veya yanmış sienna renk tonları kullanır, görsel enerji yarattığını söylediği bir kontrast.

Sanatçı Hakkında
Kathleen Kolb Cleveland bölgesinde büyüdü ve 6 yaşından itibaren sanat derslerine katıldı. 13 yaşında, sınıfın ilk altı ay boyunca tonal çalışmalar yapmasında ısrar eden ve daha sonra Rhode Island'da eğitimine devam eden ciddi bir profesörle suluboya eğitimi aldı. Tasarım Okulu, Providence. Okulda çoğunlukla figüratif çalışmalarına rağmen, Vermont'a taşındıktan sonra peyzaj türünü keşfetti ve son 30 yıldır ona bağlandı. Johnson'daki Vermont Studio Center'da Janet Fish ve Wolf Kahn dahil olmak üzere mükemmel ziyaret eden sanatçılardan öğrendiği çeşitli konut sakinleri yaptı. Kolb, New York'taki David Findlay Galleries (www.davidfindlaygalleries.com) ve Vermont'taki Stowe, Stowe'daki Clarke Galleries (www.clarkegalleries.com) tarafından temsil edilmektedir. Kolb hakkında daha fazla bilgi için galerilerinin ilgili web sitelerini ziyaret edin.

Linda S. Price, New York, Long Island'da yaşayan bir sanatçı, yazar ve editördür.


Videoyu izle: ขยขาวหงส ฮารวย เอเลยต ดาวรอจรสแสงแหงแอนฟลด 08072563! (Ocak 2021).