+
Çizim

Suluboya: Lee Boynton: Açık Renk Hakkında Daha Fazla Bilgi İçin Aynı Konuyu Boyama

Suluboya: Lee Boynton: Açık Renk Hakkında Daha Fazla Bilgi İçin Aynı Konuyu Boyama

Empresyonist suluboya resim ustası Lee Boynton, konunuzu basitleştirip farklı ışık koşullarında tekrar tekrar boyayarak renk ve değer hakkında daha fazla bilgi edinmeyi açıklıyor.

Hazırlayan: Linda Gottlieb ve M. Stephen Doherty

Rahat liman, güneşli bir gün
2004, suluboya 7 x 10.
Bu makalenin tüm resimleri
sanatçı koleksiyonu
Aksi belirtilmediği sürece.

Öğleden sonra
güneş dönüştü
Bu beyaz bina
ince bir şekilde boyama
güçlü karşı sarı
mavi-mor gölgesinde.
Kırmızı kiremitli çatı
karşı eflatun-mor
ışık. Sıcaklık
tüm aydınlatılmış nesnelerde
güneşli bir yaz günü olarak okur

Maryland sanatçısı ilk şey Lee Boynton öğrencilerin anlamalarını istiyorsa İzlenimcilik tanımlanabilir bir teknik değil, bir görme biçimidir. Empresyonist ressamın birincil amacı, gölgelerle kontrast oluşturan ışıklı kısımlardaki rengin saflığı yoluyla bir sahnede nesneler üzerindeki ışığın etkisini ifade etmektir. Boynton, manzaraları açık havada veya stüdyosunda boyarken aynı geniş tüp suluboya paletini kullanır; ancak renklerin seçimi, renklerin ilişkisi ve uygulama sırası, boyamayı planladığı sahnenin göreli değerine ve renk sıcaklığına bağlı olarak önemli ölçüde değişir. Manzaraları Empresyonist bir tarzda boyamayı öğrenmenin en kritik yönü, aydınlatma koşullarındaki farklılıkları değerlendirmek için zaman ayırmak, kitlelerin değer ilişkilerine aşina olmak ve bir dizi sahneyi boyamak için peyzaj öğelerinin basit bir kombinasyonunu seçmek. farklı ışık ve hava koşullarında.

Boynton’un yaklaşımı, suluboya resmine geleneksel bir yaklaşımdan birkaç önemli açıdan farklıdır. Çoğunlukla ıslak ıslak boyalar, renklerin kağıda karışmasına izin verir, ancak resmi oluşturmak için renkleri kademeli olarak katmanlamak yerine doğrudan ve cesurca boyamayı amaçlar. Boyanın şeffaf veya opak olması değil, boya seçiminde en önemli husus renktir. Şeffaflık / opaklığın öneminin istisnası, kırılmış rengi suluboya içinde ifade etmek için geliştirdiği teknik için diğer boya ile karıştırdığı Çin beyazıdır. Çin beyazı yarı saydamdır ve tamamen opak olan titanyum beyazı veya guaş yerine kullanılmalıdır.

Kırık rengi tasvir etme tekniği, Boynton'un boyama sürecinin belki de en beklenmedik yönüdür, bu yüzden önce açıklamaya değer. Öncelikle güneşli bir gökyüzü gibi aynı bölgedeki sıcak ve soğuk renklerin kombinasyonunu tasvir etmek için kullanıyor. Güneşli bir alanda, sıcaklık ilk önce soğuk renkle üzerine konur. Gölgede, önce soğuk renk, daha sonra sıcak uygulanır. Güneşli bir gökyüzünde, örneğin, sıcak renk genellikle pembemsi, sarımsı veya turuncu. Sıcaklığın kesin rengi, yoğunluğu ve sıcaklığı mevsime, hava durumuna ve günün saatine bağlı olacaktır. Sıcaklık, Çin beyazı veya Napoli sarısı içine karıştırılarak biraz soğutulabilir. Alanı ıslattıktan sonra, Boynton sıcak rengi içine doldurur. Çin beyazını hemen soğuk mavi ile karıştırır ve ilk ifadenin üzerinde yüzer ve sıcaklığın bir kısmının görünmesini sağlar. “Çin beyazını kullanmak artık geleneksel suluboya uzmanları arasında bir suç eylemi olarak kabul ediliyor, ancak gerçek şu ki, J.M.W. Turner ve John Singer Sargent — semiyopak bir beyaz kullandılar (bazen vücut rengi olarak da adlandırılır), ”diye açıklıyor Boynton. “Üzerine karıştırmadan bir rengi diğerinin üzerine koymanın etkili bir yolu olarak rastladım. Resim yaptığım gökyüzündeki hem sıcaklığı hem de havayı tasvir etmek istedim. O zaman, gökyüzü ultramarin bir menekşe idi. Çin beyazının soğuk renkle karıştırılmasının, onunla karıştırılmadan sıcaklık üzerinde yüzmesine izin verdiğini buldum; hem sıcak hem de soğuk renkler bütünlüğünü korudu ve mükemmel, sıcak bir gökyüzü yarattı. Aynı iki rengi Çin beyazıyla karıştırmadan kullansaydım, tamamen uygunsuz ve daha da kötüsü cansız bir donuk gri oluşturmak için birleşeceklerdi. ”

Rahat Liman, Gri Gün
2004, suluboya, 7 x 10.

Sınırlı kontrast var
burada ışık ve gölge;
tek dökülen gölge
binanın altında. Orada
daha yerel renk:
ağaçlar dünyevi bir zeytindir
yeşil ve çatı daha kırmızı
ve daha hafif görünür ve
daha parlak çünkü ışık
üzerinde parlıyor.
Minimum gölgeler
daha mavi ve altındaki gölge
bina öyle değil
güneşli günde olduğu gibi karanlık
boyama.

Öğrencilerinin ışığın rengi nasıl etkilediğini daha iyi anlamalarına yardımcı olmak için Boynton, çok fazla hazırlık, seyahat veya kurulum yapmadan boyayabilecekleri yakındaki bir yer bulmalarını önerir; ve onlara peyzajın basit bir gökyüzü, ağaçlar ve yer düzlemi düzenlemesi (ya bir su kütlesi ya da açık bir alan) olan bir bölümüne odaklanmalarını tavsiye eder. Boynton, “Mesele, kişinin değişen ışık koşullarını daha iyi gözlemleyebilmesi için sabit kalmasıdır” diyor. “Güneşlenmeden gün batımına kadar iki saatlik aralıklarla boyayabileceğiniz uygun bir yer bulun.

Boynton, “Bu yere ilk ziyaretler güneşli günlerde yapılmalıdır” diye devam ediyor. “Işık efektinin daha belirgin olduğu güneşli günleri başarılı bir şekilde boyayana kadar gri günlere geçmeyin. Işık ve gölgeyi inceleyin ve kitleleri oluşturmak ve amaçlanan resmin gizlice önizlemesini almak için siyah beyaz bir resim yapın. Siteye yapılan her ziyarette, kendinize, 'Bu son boyadığım zamandan ne kadar farklı?' Diye sorun. Her yeni resim ile, farklı ışık koşullarındaki değer ilişkilerini incelemek için başka bir siyah beyaz resim yapın. Ardından, o günü ve saati benzersiz kılan şeyleri öğrenin. Genel olarak, sabahın pembelerinin daha güçlü turuncu renklere yol açtığını ve öğlen saatlerinde koşulların en iyi sarı ile tanımlandığını göreceksiniz. Küçük bir sulu boyada (yaklaşık 7 x 10) sadece iki saat geçirirseniz, bu ince değişiklikleri boyayabilir ve böylece mevsimler ve zamanlarla değişen güneşin pozisyonunun nasıl olduğunu daha iyi anlayabilirsiniz. günün manzaradaki renkleri etkiler. ”

Güneşli Günleri Boyama
Öğrencilerin aynı manzarada değişen ışık efektini boyama sorununa nasıl yaklaşabileceklerini açıklamak için Boynton, Annapolis, Maryland'deki evinin yakınındaki Spa Creek'te yaptığı bir dizi suluboyaı inceledi. İlk önce ılık ışığın etkilerini sabahın erken saatlerinde nasıl çizdiğini anlattı. “Gökyüzü boyamaya başladım çünkü en açık değerdi ve suluboya resim genellikle aydınlıktan karanlığa doğru ilerliyor” diye hatırlıyor. Gökyüzü çok önemlidir, çünkü resmin geri kalanı için değer ve renk ilişkilerini ayarlar. “İlk olarak, suluboya kağıdının o bölgesini önceden ıslattım ve en sıcak bant olma eğiliminde olduğu için ufuktaki alanda daha fazla turuncu kullanarak rengi soğutmak için ılık kadmiyum portakal ve Çin beyazı karışımı ile şekli sular altında bıraktım,” Boynton diyor. “Sonra hemen paletimdeki cerulean mavisi ve Çin beyazını birleştirdim ve o ıslak ıslak turuncu rengin üzerine koydum. İki renk eşit derecede ıslak olmalı ve aynı veya çok benzer değerlere sahip olmalıdır. Buradaki amaç, gökyüzündeki hem sıcaklığı hem de serinliği elde etmek için kırık renk kullanmaktı, bu yüzden turuncu ile maviyi tamamen örtmedim. Ayrıca, gökyüzünün zirvede daha mavi olduğunu ve ağaçların hemen üzerinde daha fazla turuncuya gölgelendiğini unutmayın. Bu, sıcak bir sabah gökyüzünün mükemmel tanımını verdi. ”

Severn Nehri, Güneşli Bir Gün
2004, suluboya, 81/2 x 20.

Bu erken sonbahar günü
hem güneş hem de bulutlar.
gölgeli alt kısımları
bulutlar daha serin ama
taraflara çok fazla ışık geliyor
ve sarı renkte daha sıcak
güneş ışığı ağaçlarda belirgindir.
Sarı bulutlar
durgun su ve ağaç
ve uçurum yansımaları neredeyse
ağaçlarla aynı renkte
ve uçurumlar,
yansımalar daha karanlık.

Boynton daha sonra Spa Creek'te su kütlesini nasıl boyadığını anlattı. “Yer düzlemi su olsa bile her zaman gökyüzünden biraz daha karanlıktır” diyor. “Bu, gökyüzünün aynası olmayan, boyama ışığında önemli bir inceliktir, çünkü ışığın bir kısmını emer. Suya yansıyan gökyüzünün sıcaklığı, ufkun üzerindeki gökyüzünden biraz daha koyu ve daha parlaktır. Gökyüzünden biraz daha turuncu-sarı var. Su, ön plandaki daha koyu ve daha parlak renklerden, mesafedeki daha açık ve daha soğuk mavilere kadar bir derece gösterir. Suyun kütlesi ilk önce aynı renkte bırakıldı; yansımalar daha kuru bir ifadeyle ele alındı. ” Boynton, bir nesnenin sudaki yansımasını - bu durumda kazıklamayı - açıkça suya benzemesi için boyar.

“Her zaman sıcak bir kütlede sıcaklıkla başlayın,” diye devam ediyor Boynton. “Kağıdın tüm su alanını önceden ıslattım ve karışımı soğutmak ve onu su şekline sokmak için Napoli sarısı, kadmiyum portakal ve Çin beyazını karıştırdım. Hemen su şeklinin üzerine Çin beyazı ve kobalt mavisi karışımı uyguladım, alttaki portakalın görünmesine izin verdim. Suyun gökyüzüne olan ilişkisinin kullanılan spesifik renklerden daha önemli olduğunu anlamak zorunludur. Her sahne farklı olacak ve belirli renkleri her zaman ezber bir şekilde kullanma tuzağına düşmemelisiniz. Bir kez daha soğuk renge karışan Çin beyazının varlığı, onunla karıştırmak yerine sıcak rengin üzerinde yüzmesine izin verdi.

“Doğada renk homojen değildir,” diye ekliyor Boynton, sıcak kütlelerin neden soğuduğunu güneşli bir kütle manzara resmini anlatmak için kullandığını açıklamanın bir yolu olarak. “Monet bunu kırık renk olarak gördü; Çin beyazının kullanımı ile sıcak ve soğuk renklerin güneşli bir kütlenin etkisini elde etmek için suluboya içinde bir araya getirilebildiğini gördüm. ”

Spa Creek'teki ışık efektini boyama sürecini açıklamaya devam eden Boynton, bir sonraki ağaç kütlesini nasıl boyadığını açıklıyor. “İlk önce biraz araştırma yapmak zorunda kaldım” diyor. Boyamak için bir sabah erken olay yerine vardığımda Spa Creek, Güneşli Gün 1, ağaçların üzerinde ılık güneş ışığı vardı. Genel olarak, ağaçlar gökyüzünden veya sudan daha koyuydu ve ağaç kütlesi açıktan karanlığa veya ılık güneşten serin gölgeye boyandı.

Severn Nehri, Gri Gün
2004, suluboya, 7 x 10.

Fırtınalı gökyüzü karanlık yaratır,
düşünceli etkisi, az
filtrelenmiş ışık parlıyor. Bu
ağaçlarda özellikle belirgindir.
Ağaçlardaki değer ve renk
daha mavileşmek ve hafifletmek
mesafe ve rüzgar
ağaçlarda eklemli
keskin kuru fırça şekilleri.

Boynton, “Ağaç kütlesine ışık ve gölge olarak bakmalı, ışığın rengini güneşin gölgeye karşı sıcaklığının bir ifadesi olarak görmeyi öğrenmelisiniz - ki bu daha iyi bir renkle ifade edilir” diye devam ediyor Boynton. Güneşli bir kütle içindeki sıcaklık önce konulmalıdır. “Ağaçlarda, bu güneşli günün yoğun sıcaklığı, maviden daha fazla sarı kullanılarak, mavi ile karıştırılmış güçlü sarılar kullanılarak vurgulandı. Aynı şekilde, gölgede güçlü, soğuk renkler kullanmak kontrastı vurgular. Uzakta serin bir sarı ve ön planda güçlü sarılar kullanmak mesafeyi ortadan kaldırır. Güneşli ağaçlardaki varyasyonlar, boya hala ıslakken eklenmiş ve tabanlarına doğru daha yeşil hale getirilmiştir. Bir kütle içindeki varyasyonlar ıslakken eklenir; kütle kuruduğunda gölgeler eklenir, böylece kenarları güneşli bir günün güçlü ışık ve gölge kontrastını yakalayacak kadar keskin olur. Gölgelerdeki varyasyonlar da ön planda daha koyu ve daha güçlü olurken, daha soğuk ve daha açık renkler uzak gölgeleri ortadan kaldırıyor. ”

Gri Günleri Boyama
Boynton'un ağırlıklı olarak gri bir sabahı boyamak için sağladığı konu, güneşli gün resmini göstermek için kullandığı Spa Creek sahnesiydi. “Spa Creek, Gri Gün 1 tamamen farklı bir renk şemasına sahip Spa Creek, Güneşli Gün 1, ”Diye açıklıyor Boynton. “Güneşin sıcaklığını temsil etmek için kullanılan renklerin çoğundan yoksundur. Güneşli bir günün sarı-turuncu yerine, renkler gri bir günün tipik olanı topraklıdır. Biraz sıcaklık var, ama güneşi örten bulutlardan süzülüyor. Bu bulutlu gün kendi renk dilinde ifade edilen sessiz bir güzelliğe sahiptir.

Boynton, “Yine, sanatçı yerel renk klişesinin ötesini görmeli” diye devam ediyor. “Paletimde gri yok, bu yüzden gri gün efekti diğer renkler kullanılarak temsil edilmelidir. Gökyüzünde, ıslakken üzerine koyu mavi-mor / Çin beyazı boyanmış, az miktarda serin toprak sarısı vardır. Sessiz bir renk. Bazen bulutlu bir gökyüzü sürekli olarak çeliktir; bazı belirsiz bulut şekilleri ile varyasyon yaratarak burada yapıldığı gibi daha ilginç hale getirilebilir. Ufuktan zirveye kadar da bir derece var. Bu etki, bulutların kalınlığı nedeniyle neredeyse sıcaklıktan yoksundur.

Spa Creek, Güneşli Gün 1
2005, suluboya, 7 x 10.

Boynton, “Gökyüzünün hafif sıcaklığı suya yansır, ancak su gökyüzünden biraz daha koyu ve daha koyu renktedir” diyor. “Aşırı bulutluluk suya hafif yeşilimsi bir renk verir. Göreceli dalgalanma eksikliği sakin, gri bir güne özgüdür, bu yüzden yansımalar daha az parçalanır. Gri bir günde dikkat çeken şey renklerin birliğidir. Güneşli bir gün kontrastla ilgili olsa da, gri günler uyumla ilgilidir. Bu sahnede, tüm kitleler neredeyse aynı sessiz renklerle boyandı. Çeşitlilik renk değil, değerdedir. Gri bir gün için hatırlanması gereken bir aksiyom, gökyüzü renklerinin yeryüzüne düşmesidir. Koşullar ne kadar sert olursa, atmosfer o kadar kalın olur ve kitleler o kadar fazla eriyebilir.

Spa Creek, Gri Gün 1
2005, suluboya, 7 x 10.

Boynton, “Ağaç kütlesinde sıcaklık da minimum düzeyde. “Gökyüzüne karşı daha karanlık ağaç çizgisini hala görebilirsiniz, ancak atmosfere erimeye başladı. Güçlü, doğrudan güneş ışığı yerine loş ışıklık olduğundan, ağaçların üzerine düşen gökyüzünün rengi onları daha yeşil varyasyonlarla menekşe bir kütle haline getirir. Sarı güneş ışığı olmadan, yerel renk daha belirgindir. Işık ve gölge arasında çok az kontrast var. Uzakta, ışık ve gölge keskin bir zıtlıktan ziyade birlikte eriyerek, çok hafif gölgeler ıslakta ıslak eklenmiştir. Orta zemin ve ön plandaki gölgeler giderek daha kuru ifadelerle eklenmiştir. Gölgeler için boya karışımı çok daha sulu ve gölgeleri atmosfer gibi daha açık ve sütlü hale getirmek için daha beyazdı. Çin beyazı, bir gizleyici ajan olarak bir renkle karıştırılmaz, rengi soğutup değiştirmek ve atmosfer göstermek için. ”

Sanatçı Hakkında
Lee Boynton B.F.A.'sını aldı. New York'taki Syracuse Üniversitesi'nden mezun oldu ve çalışmalarını New York Sanat Öğrencileri Ligi'nde, Manhattan'da ve Cape Cod Sanat Okulu'nda, Provincetown, Massachusetts'te sürdürdü. Resimleri önde gelen ulusal ve uluslararası sergilere, özellikle de “Parklar İçin En İyi 100” sergisine ve “Mystic International” sergisine seçildi. Eylül ayında dördüncü hafta sonu boyunca yıllık Paint Annapolis'e sponsor olan ve Maryland, Maine, Cape Cod, Massachusetts, Tennessee, Florida ve Illinois'de atölye çalışmaları yürüten Orta Atlantik Plein Hava Ressamları Derneği'nin kurucusudur. Daha fazla bilgi için Boyntons web sitesini ziyaret edin.

Linda Gottlieb, İngilizce ve danışmanlık psikolojisi alanında yüksek lisans dereceleri olan serbest yazar. Lee Boynton ile resim eğitimi aldı ve kitabı oluşturmak için onunla işbirliği yaptı İzlenimci Suluboya Resim (Watson-Guptill Yayınları, New York, New York). Annapolis, Maryland yakınlarında yaşıyor.

M. Stephen Doherty, baş editördür. Amerikalı Sanatçı.


Videoyu izle: Renk Paletini Genişlet - Doymamış Renklerle Sonbahar Yaprakları Boyama (Ocak 2021).